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本頁位置: 首頁新聞中心華文報(bào)摘
    如何對待藝術(shù)珍品:從BBC曬寶到吳冠中"嫁女"
2009年02月11日 16:46 來源:中新網(wǎng)-華文報(bào)摘 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

  近日,BBC總裁馬克•湯普森在倫敦介紹BBC公司2009年起在音樂、藝術(shù)、文化方面的安排時(shí)透露,BBC將把英國公共機(jī)構(gòu)收藏的20萬幅油畫作品一一放上網(wǎng)絡(luò),不僅如此,英國藝術(shù)協(xié)會龐大的電影檔案庫也將有可能被放上網(wǎng)絡(luò)。

  在英國境內(nèi)有不少著名的油畫作品,其中不乏珍品,在公共機(jī)構(gòu)收藏的畫作中,珍品更加眾多。但對于一般公眾而言,他們并不總有機(jī)會看到這些名作,即便是能看到這些名作,也必然倚賴于公共機(jī)構(gòu)的相關(guān)活動和主動的展出等,但據(jù)了解,在該國就有80%的作品沒有公開展示,普通公眾就更難以目睹其精華了。

  而BBC這次和公共目錄基金會連手,把所有公共機(jī)構(gòu)的油畫作品在2012年前搬上網(wǎng)絡(luò),供公眾免費(fèi)欣賞,這對于公眾而言,對于愛好藝術(shù)的公眾和希望接受藝術(shù)作品熏陶的公眾而言,無疑將是個(gè)極大的福音。這樣的舉動毫無疑問將是意義深遠(yuǎn)的。

  擴(kuò)大藝術(shù)珍品影響

  首先,將珍品網(wǎng)上“曬一曬”,將使這些稀世珍品重見天日,這不僅是個(gè)極好的擴(kuò)大珍品影響的機(jī)會,而且對于珍品數(shù)據(jù)保存和展示而言,更是個(gè)極好的載體和信號。其次,這種公開“曬珍品”的做法,將會使相當(dāng)一部分藝術(shù)愛好者和普通公眾接受到藝術(shù)作品和大師藝術(shù)魅力的熏陶,這對于美的擴(kuò)散、審美情趣的培養(yǎng)、藝術(shù)生活的陶冶和欣賞水平的提高而言,將是公德無量。

  同時(shí),這樣網(wǎng)上“曬”珍品的形式,第一次將最具沖擊力和藝術(shù)價(jià)值的作品毫無保留地展示給社會,不僅使藝術(shù)的美育熏陶功能得到彰顯,而且就擴(kuò)大藝術(shù)影響而言,更是一種投入小社會效益大的創(chuàng)舉。

  更重要的是,藝術(shù)雖然是一種生活的升華和純粹的生命體驗(yàn),但這種藝術(shù)自產(chǎn)生之日起就帶有科學(xué)的社會責(zé)任,那就是通過藝術(shù)手段塑造美,通過藝術(shù)美感染社會,通過藝術(shù)的感染力影響社會情趣和社會秩序。

  藝術(shù)自身的責(zé)任價(jià)值的體現(xiàn),不僅僅在于藝術(shù)品自身的價(jià)值上,更在于其與受眾的直接接觸以及所產(chǎn)生的熏陶性美育效果上。所以,讓藝術(shù)品尤其是藝術(shù)珍品直接走進(jìn)普通公眾,增加其與社會的接觸機(jī)會,對于藝術(shù)品和藝術(shù)自身的責(zé)任而言,更是一種科學(xué)的體現(xiàn)。

  從以上分析不難看出,BBC網(wǎng)上“曬珍”的質(zhì),就是通過展示,擴(kuò)大藝術(shù)品尤其是藝術(shù)珍品的受眾范圍,增加藝術(shù)品與社會的接觸,擴(kuò)大社會對藝術(shù)品欣賞的需求和范圍。

  筆者不由想起不久前吳冠中先生的“嫁女”一說來。吳冠中先生曾把創(chuàng)作叫做“懷孕”,把捐獻(xiàn)作品叫做“嫁女”。1月15日他在出席上海美術(shù)館新聞發(fā)布會接受記者采訪時(shí)詼諧地說,自己的作品“嫁得差不多了。沒有多少了�!彼€就捐贈作品一事發(fā)表看法:“之所以選擇上海美術(shù)館和新加坡美術(shù)館捐贈我的作品,是因?yàn)檫@里是人民最容易看見的地方,我不愿意我的作品給某些博物館后,放在庫房里爛掉!”

  不該放在庫房爛掉

  吳冠中老先生的話質(zhì)樸而感人。在他看來,所有的作品不管多么珍貴,多么珍惜,都應(yīng)該是處于人民最容易看到的地方,而不是放在庫房里爛掉!這種行為,這種對待藝術(shù)品的行為,其實(shí)不也是一種對藝術(shù)品功能的最科學(xué)的闡釋和批注嗎?

  一些好的作品,之所以好,除了其本身的藝術(shù)價(jià)值之外,更應(yīng)體現(xiàn)在其所產(chǎn)生的藝術(shù)影響和藝術(shù)熏陶效應(yīng)上,即便是作品自身的藝術(shù)價(jià)值,也絕不僅僅是用經(jīng)濟(jì)價(jià)值來衡量的,而應(yīng)該由作品自身的藝術(shù)張力、作品所蘊(yùn)藏的豐富美蘊(yùn)、作品體現(xiàn)的藝術(shù)境界、作品所達(dá)到的藝術(shù)效果等等來衡量,而這些單純地依靠作品自身而忽視其內(nèi)在的藝術(shù)責(zé)任和藝術(shù)社會責(zé)任,何來價(jià)值之說呢?即便是具備一些極高價(jià)值的作品,如果深藏深閨無人目睹,這不更是對其存在意義和藝術(shù)責(zé)任的一種人為弱化嗎?

  從BBC網(wǎng)上“曬珍”到吳冠中“嫁女”,我們從中不難體會出一種對待藝術(shù)珍品的最科學(xué)、最有意義的舉動性內(nèi)涵。而這些行為不管是對于藝術(shù)品自身價(jià)值的張揚(yáng)而言,對于藝術(shù)及藝術(shù)品責(zé)任的體現(xiàn)而言,還是對于增強(qiáng)藝術(shù)熏陶力和影響力、促進(jìn)社會文明進(jìn)步與發(fā)展而言,都是值得效尤之為。

  我們也盼望著,國內(nèi)也有更多的公共機(jī)構(gòu),利用不同的形式,在最大程度地保護(hù)藝術(shù)品的基礎(chǔ)上,能最大程度地滿足社會對藝術(shù)珍品的目睹渴望和對藝術(shù)的親近渴望。這對于藝術(shù)品自身而言,畢竟也是一種務(wù)實(shí)的尊重和更具科學(xué)意義的珍藏!

  (摘自香港《大公報(bào)》 作者:許朝軍)

【編輯:官志雄
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直隸巴人的原貼:
我國實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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